YIDFF2011

インターナショナル・コンペティション	◆ロバート＆フランシス・フラハティ賞（大賞）　　『密告者とその家族』監督：ルーシー・シャツ、アディ・バラシュ ◆山形市長賞（最優秀賞）　　『光、ノスタルジア』監督：パトリシオ・グスマン ◆優秀賞　　『阿仆大（アプダ）』監督：和淵（ホー・ユェン）　　『5頭の象と生きる女』監督：ヴァディム・イェンドレイコ ◆特別賞　　『殊勲十字章』監督：トラヴィス・ウィルカーソン
アジア千波万波	◆小川紳介賞　　『雨果（ユィグォ）の休暇』監督：顧桃（グー・タオ） ◆奨励賞　　『アミン』監督：シャヒーン・パルハミ　　『龍山（ヨンサン）』監督：ムン・ジョンヒョン ◆特別賞　　『ソレイユのこどもたち』監督：奥谷洋一郎　　『柔らかな河、鉄の橋』　　　　監督：チャン・タイン・ヒエン、ファム・トゥー・ハン、　　　　　　　　ドー・ヴァン・ホアン、チャン・ティ・アイン・フゥン　　『水手』監督：ヴラディミル・トドロヴィッチ ◆市民賞　　『5頭の象と生きる女』監督：ヴァディム・イェンドレイコ　　『イラン式料理本』監督：モハマド・シルワーニ
コミュニティシネマ賞	『イラン式料理本』監督：モハマド・シルワーニ　東日本大震災復興支援上映プロジェクト　　　　「ともにある Cinema with Us」
日本映画監督協会賞	『監獄と楽園』監督：ダニエル・ルディ・ハリヤント
スカパー！ IDEHA賞	『さようならUR』監督：早川由美子

開会式の模様

　山形国際ドキュメンタリー映画祭が１０月６日から１３日までの８日間にわたり開催された。アジア初のドキュメンタリー映画祭として、山形市の市制施行１００周年を記念して８９年に始まり、隔年開催のもと、今回で１２回目を迎えた。その高い水準のセレクションと独自のスタイルは映画祭として世界的にも高く評価されており、２０１０年カンヌ映画祭でパルムドールを受賞した『ブンミおじさん』のアピチャッポン・ウィーラセタクン監督や、５４５分にわたる超長編ドキュメンタリーで世界を刮目させたワン・ビン監督などの映画作家の才能をいち早く発掘した映画祭でもある。

　第１２回目の今年（２０１１年)は、東日本大震災があった影響で、東北全体に自重ムードの流れる中で迎える形になってしまった。しかし、６日の夜に山形市中央公民館で行われた開会式では、ＮＰＯ法人山形国際ドキュメンタリー映画祭、大久保義彦理事長による「東日本大震災で心配をかけたが、予定通り開催できたのが、大きな喜び。五感で東北の実情を感じてもらい、映画文化を大いに発信してほしい」との力強い挨拶で幕を開けた。その言葉通り、最高賞を決めるコンペ部門には１０１の国と地域から１０７８本の応募作から厳選された１５本が、「アジア千波万波」には６３の国と地域から７０５本の作品から２４作品が選ばれ、様々な特集での上映を含めると約２４０もの作品が市内６会場１０スクリーンで上映された。

挨拶をする学生監督たち

◆東日本大震災復興支援プロジェクト◆　
　今回の映画祭で大きな注目を集めたのは、東日本大震災復興支援プロジェクト「ともにある Cinema With Us」であった。３・１１の未曾有の大震災という非常事態に、いかに映画を通じて向き合い、行動を起こせるかということについて考える企画で、震災関連の作品上映だけでなく、作家やＮＧＯ活動家によるシンポジウムも行われた。中でも注目を集めていたのが、「東北芸術工科大学３・１１プロジェクト」だった。映像学科の学生が、同大学学長であり、映画監督でもある根岸吉太郎監督の指導のもと、それぞれ３分１１秒の作品を制作したものである。作品の内容は、津波で家を流され土台しか残っていない友人宅前で撮影した作品、実家からの最後の仕送りのお米を恋人と分け合う作品など計９作品。それに同大学准教授であり現在「極道めし」が上映中の前田哲監督が撮影した作品も加えた合計10作品で構成されたオムニバス映画だった。震災の映画は、時期尚早ではないかという意見も一部にあった中での上映だったが、映画が終わり、挨拶にスクリーンの前に立った学生監督たちへは、満員の客席から大きな拍手が送られていた。

テレビドキュメンタリー特集の上映会場

◆テレビドキュメンタリー特集上映企画◆　
　今回、映画祭初の試みとして、山形大学と東北芸術大学との共催で、テレビドキュメンタリーが特集された。特集は「公開講座・わたしのテレビジョン─青春編」と名付けられ、１９５３年の放送開始から間もない、テレビジョンの青春時代と呼べる６０～７０年代に制作されたテレビドキュメンタリーが３３本上映された。内容は、「ノンフィクション劇場」「素晴らしき世界旅行」で知られるプロデューサー牛山純一氏、テレビマンユニオンの創出者で知られる萩本晴彦氏、村木良彦氏、ＮＨＫドキュメンタリーで知られる工藤敏樹氏、ＲＫＢ毎日放送の木村栄氏の四名が制作した作品を中心にしたものだった。テレビ番組という特性上、保存、公開、検証される機会が少ないなか、もう二度と観られないかもしれない作品の数々の上映は、テレビの意味と可能性を模索したものとして大変貴重な企画であったと思う。また、本企画の上映会場は今回から新たに加わった山形美術館で行われた。展示室には畳６０帖を敷き詰め、部屋の真ん中には昔ながらのブラウン管テレビをかたどったスクリーンに映像を写し出し、当時のお茶の間のムードを巨大に再現していた。観客も、畳の上で寝転がって鑑賞したり、番組を見て懐かしいと喜んだりと、リラックスして上映を楽しんでいた。

◆市民との交流◆
　映画祭の上映会場や周辺の店などでは、監督と観客、市民が交流する場所が数多く準備され、その多くは無料で解放されていた。

サロントークの様子

　上映後の質疑応答の後には、「サロントーク」という時間が設けられ、観客から大へんな好評をもって迎えられていた。サロントークという名前のとおり、サロンで気軽に質問をするような身近な距離で監督たちと交流できる場で、観客が監督と直接話せるという素晴らしい機会だった。中でも、インターナショナルコンペに参加している『監督失格』の平野勝之監督のサロントークは、参加作品が９月から先行上映され、大きな話題を呼んでいることもあり大盛況だった。監督ももっていない過去の作品のパッケージにサインをねだる観客が現れ、監督を驚かせるなど、普段はめったに機会がない監督とのやりとりを観客も楽しんでいるようだった。

　また、山形の夜は早く夜の８時には多くのお店が閉まってしまうという事情から、夜の１０時になると、交流広場として映画祭公認の香味庵クラブが毎晩オープンしていた。世界各国からの監督や映画関係者、一般の参加者、市民、スタッフなどがお酒を酌み交わしながら、気軽に交流できるということで、多言語が飛び交いながら、深夜まで多くの人で賑わっていた。

影絵の実演

　市民に開かれた無料のイベントでは、‘アジア千波万波’で上映された「影のない世界」で登場するマレーシアの影絵ワヤン・クリの実演に多くの観客が集まっていた。映画でみた光景が、実際に上演されるという贅沢な試みで、夜の帳のなか、白い幕の光の中で繰り広げられる、透かし彫りの人形の幻想的な影絵の世界に観客は魅せられていた。上演後、観客からの大きな拍手の中、この日のために来日した人形使いのアブドウル・ラヒム・ハムザさんが通訳を交え、「劇中で利用した民族音楽は、本来ミュージシャンの生楽器で演奏されるものです、今回は、生演奏できず、本物のワヤン・クリをお見せ出来ず本当に残念に思っています。」と真摯に述べている姿が印象的だった。

◆感想◆
　今回、初めて山形ドキュメンタリー映画祭に参加して感じたのは、山形の観客のマナーの良さ、それに、訪れたゲストや上映作品に対する温かい態度だった。上映中の携帯電話の利用禁止についてのアナウンスもないのに、上映中、携帯が鳴るようなことは皆無であった。映画監督との質疑応答も、意地悪な質問などもなく、終止なごやかなものがほとんどだった。今回、映画祭参加者用のゲストパスを支給され、開催期間中はいつも首から下げて歩いていたのだが、パスを下げている人には、移動中の通りですれちがっても、市民ボランティアの人たちから笑顔で挨拶されたのも忘れがたい思い出だった。

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